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上次課程我們談到三幕劇與其每場戲的扣合,而這次讀者們將會更深入理解如何設定劇本的時間線背景,以及它是該發生在何種固定的場次。


撒網及收網:在整個敘事結構中,旁線群會在不同階段進展中融入主線,使主現在延續中拓展出不同的線路(是阻力or衝突or助力),撒網的同時也要是先思考收網如何佈局、過程與結果(換言之,就是路線發展與轉折),而其必需要給個暫時或延展至最終才揭曉的答案,或是留給觀者想像的空間,收網必須循序漸進,它是整個劇本中最成功、也最能獲得觀眾滿意掌聲並滿意離場的要點,若只知撒網,不知收網,雖劇情不見得鬆散,但也只會空留太多疑問(舉例:《普羅米修斯》)

 

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有了主線與副線,可使情節複雜化,副線輔助主線,使內容曲折、有趣。就如上次課程所提,副線可為阻力或是助力,而它也不可破壞主線的統一聯貫,也不該喧賓奪主,與主線扯不上關聯或引發不了作用就需要捨棄。記得,不管線路放多少,到最終高潮時,都要全數集合、收束在一起,一次給出答案。

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劇本結構:內部細枝、部分與部分、部分與整體間都要連結,規定其劇情發展和推進韻律,安排人物、事件出現的場次和序列,確定其場面的控制與段落的瓜分組合。

內部結構:構成劇本整體外在形象的各種要素,關聯性擴及人物與人物、事件與環境之間的干係,由以上細節所組成的具體,訴說了編導的創作意圖、美術家的造型藝術等。

時間結構:1.多時空(如《穆荷蘭大道》裡現在、過去、未來、現實、想像、夢境相交的自由組合,小段落間的劇情交互發生)2.多地點,3.平行宇宙(如《X戰警:未來昔日》的穿越時空)4.套層(戲中戲,如《夜行動物》)

 

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主線的平行發展(彼此先由發展之後相連)

主線與旁線相交,與另一主線必定會在敘事進展中的偶然事件交集、相連,是劇本結構的創意所在,表現線路開展的自由性

 最傳統的主線相交:早已存在於故事既成現實的狀態(於開場就需表明),或於中半段or劇情展開後不久以具創意性的方式連接,若在不行,才可在最後敘事時間延展討論(因為小結構的古典敘事會受自然現象循環所影響,注重日、夜交替做為一場戲的開始)

分段接續完成主角心願 (以大結構起頭 企圖心的發動,方向明確直到最後完成歷程)

想像力的進展軌跡,也就是一波未平一波又起的訣竅。

在場次的大連結(外部物理性質)、春夏秋冬或直接以文字敘述(X個月或X年後),在時間延展中必定有人、事、物的形貌發展有了改變,各大結構中的起承轉合能做出段與段之間的連結與分界,產生時間的間隙。

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在敘事的整體組織(起承轉合)中,時空的延續可做為順時or次序方面的更動。以現在式為主的敘事進行,便可在補充說明處標示:回憶(任何插入過去敘事附加的說明都能強調因果連結,現在與過去的交錯發展也要調整比重,分清楚輕重)。順時敘事也可做自由的起承轉合(等同於分段發展的自由連結),就好比常人都會在睡前沉澱自我,劇本的場次形態也是,白天寫事件,晚上寫內心戲

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純現在式的寫作敘述,不需與過去時態做連結,只要專注於現在發展,做敘事比重的分配,注重過程的偶發事件。

起承轉合的部分可做互相填補的完成性,敘事(次序)調換可由開場發展直接倒轉至因果鋪陳的疏漏處,靠回溯填補劇本欠缺的項目。起點可以是起承轉合的任一部分,將大結構的四大塊(起承轉合)再劃分得更細,孰重孰輕分清楚,補充說明的橋梁也要與時間有因果的完整連繫。

最常見的腦海思考or靠發聲器(如麥克風)傳遞的訊息皆統稱畫外音(V.O.),需配合畫面/事件進行;另外旁白有不同人稱區別,其特徵為壓縮時間,在長時間敘述由旁白導引全程,銜接整體最重要的部分,也就是與"回溯"有相同功用,補則時間間隔(因果發展之間隙)。第三人稱()的旁白 透用知情者口述發生過的事件,可以是劇中角色,也可以是從未現身於電影的局外人,扮演恰當的旁觀人。

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