在上次課程我們談到三幕劇與其每場戲的扣合，而這次讀者們將會更深入理解如何設定劇本的時間線背景，以及它是該發生在何種固定的場次。
撒網及收網：在整個敘事結構中，旁線群會在不同階段進展中融入主線，使主現在延續中拓展出不同的線路(是阻力or衝突or助力)，撒網的同時也要是先思考收網如何佈局、過程與結果(換言之，就是路線發展與轉折)，而其必需要給個暫時或延展至最終才揭曉的答案，或是留給觀者想像的空間，收網必須循序漸進，它是整個劇本中最成功、也最能獲得觀眾滿意掌聲並滿意離場的要點，若只知撒網，不知收網，雖劇情不見得鬆散，但也只會空留太多疑問(舉例：《普羅米修斯》)
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有了主線與副線，可使情節複雜化，副線輔助主線，使內容曲折、有趣。就如上次課程所提，副線可為阻力或是助力，而它也不可破壞主線的統一聯貫，也不該喧賓奪主，與主線扯不上關聯或引發不了作用就需要捨棄。記得，不管線路放多少，到最終高潮時，都要全數集合、收束在一起，一次給出答案。
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劇本結構：內部細枝、部分與部分、部分與整體間都要連結，規定其劇情發展和推進韻律，安排人物、事件出現的場次和序列，確定其場面的控制與段落的瓜分組合。
內部結構：構成劇本整體外在形象的各種要素，關聯性擴及人物與人物、事件與環境之間的干係，由以上細節所組成的具體，訴說了編導的創作意圖、美術家的造型藝術等。
時間結構：1.多時空(如《穆荷蘭大道》裡現在、過去、未來、現實、想像、夢境相交的自由組合，小段落間的劇情交互發生)，2.多地點，3.平行宇宙(如《X戰警：未來昔日》的穿越時空)，4.套層(戲中戲，如《夜行動物》)
主線的平行發展(彼此先由發展之後相連)
主線與旁線相交，與另一主線必定會在敘事進展中的偶然事件交集、相連，是劇本結構的創意所在，表現線路開展的自由性
→ 最傳統的主線相交：早已存在於故事既成現實的狀態(於開場就需表明)，或於中半段or劇情展開後不久以具創意性的方式連接，若在不行，才可在最後敘事時間延展討論(因為小結構的古典敘事會受自然現象循環所影響，注重日、夜交替做為一場戲的開始)。
分段接續完成主角心願 (以大結構起頭→ 企圖心的發動，方向明確直到最後完成歷程)
※想像力的進展軌跡，也就是一波未平一波又起的訣竅。
在場次的大連結(外部物理性質)、春夏秋冬或直接以文字敘述(X個月或X年後)，在時間延展中必定有人、事、物的形貌發展有了改變，各大結構中的起承轉合能做出段與段之間的連結與分界，產生時間的間隙。
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在敘事的整體組織(起承轉合)中，時空的延續可做為順時or次序方面的更動。以現在式為主的敘事進行，便可在補充說明處標示：回憶(任何插入過去敘事附加的說明都能強調因果連結，現在與過去的交錯發展也要調整比重，分清楚輕重)。順時敘事也可做自由的起承轉合(等同於分段發展的自由連結)，就好比常人都會在睡前沉澱自我，劇本的場次形態也是，白天寫事件，晚上寫內心戲。
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純現在式的寫作敘述，不需與過去時態做連結，只要專注於現在發展，做敘事比重的分配，注重過程的偶發事件。
起承轉合的部分可做互相填補的完成性，敘事(次序)調換可由開場發展直接倒轉至因果鋪陳的疏漏處，靠回溯填補劇本欠缺的項目。起點可以是起承轉合的任一部分，將大結構的四大塊(起承轉合)再劃分得更細，孰重孰輕分清楚，補充說明的橋梁也要與時間有因果的完整連繫。
最常見的腦海思考or靠發聲器(如麥克風)傳遞的訊息皆統稱畫外音(V.O.)，需配合畫面/事件進行；另外旁白有不同人稱區別，其特徵為壓縮時間，在長時間敘述由旁白導引全程，銜接整體最重要的部分，也就是與＂回溯＂有相同功用，補則時間間隔(因果發展之間隙)。第三人稱(他)的旁白→ 透用知情者口述發生過的事件，可以是劇中角色，也可以是從未現身於電影的局外人，扮演恰當的旁觀人。
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